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年度“中华文学人物”:一场文学闹剧 | ||||||
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作者:yecao.net 来自：野草先锋 http://WWW.YeCao.Net 时间:2004-3-18 | ||||||
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2002年底中国文坛又多了一个所谓的文学奖，所谓当代文学研究会何所谓的人民文学出版社的“年度文学人物”。当然，主要是人民文学出版社，什么文学研究会不过是骗钱的走狗而已。这个奖已经评出两届，但是，这个奖毫无文学的公正可言，完全是人民文学出版社商业运作和几个哥们为自己的几个哥们姐们进行商业炒做的一个鸟奖，是用来欺骗大众获取商业名利的个人化工具。有人评说，所谓中华年度文学人物，就是文坛又一次的年度文学闹剧，文坛又多了一个文学丑闻，无聊而且无耻的文学丑闻。所以，有人说，年度中华文学人物活动，是年度哗众文学人物。两年两次文学闹剧，在朝内大街166号。年度文学人物是谁的文学人物？是人民文学出版社的年度商业文学人物，是《中华文学选刊》的年度文学人物。因为人民文学出版社出钱，《中华文学选刊》（人民文学出版社的刊物）出力，不仅评委大部分是人民文学出版社的人，而且这些文学人物大都出自人民文学出版社的作家，或者准备在人民文学出版社出书，是典型的商业操作和炒做，虽然有多少多少家媒体参与，但是这些媒体只有发稿炒作的份，没有任何说话的份，既是被哗众者，也是哗众者。有人说是《中华文学选刊》主编王干和哥们评委的年度文学人物。因为除了几个别不得不评的几个人物外，得奖者大都是王干的叔叔阿姨哥们和姐们，都是评委的哥们和姐妹，等等，就是不是中国文学和中国读者的年度文学人物。（文化先锋网 www.whxf.net） 出版社等利益集团操纵文学评奖，黑箱出诞生中华文学人物。如果说不公正是正常的，说公正才是不正常的。这个奖的出现，只是使中国越来越荒唐腐败的文学评奖活动又每年多了一个闹剧。虽然里面8个奖项中也有极个别人物符合条件，他们只是花瓶或者他们属于不得不的选择，或者是在自己的利益范围之内。所谓年度文学人物，应该是本年度，作为一个中国大陆（应该是全球汉语作家）的作家在一年里对中国文学做出了创造性贡献，起码是年度某一个文学方向的最佳，或者艺术形式的探索创新，或者思想文化的深度高度的代表；另一方面作家崇高的人格力量道德勇气抵抗厚黑中国，在年度内对中国社会和中国文学中国作家产生的重大影响的作家，是文学责任和使命的楷模和典范。（文化先锋网 www.whxf.net） 顾名思义，年度文学人物，就是年度文学贡献和影响最大的作家们，和年度作家的道德榜样。2002年年度文学人物，必须在2002年做出重大文学贡献，2003年的年度文学人物，必须是2003年中国文学文学创作的和文学影响的卓越者。作家的年度行为决定了作家年度文学人物的身份何地位，这是一个基本常识，也是一个基本前提。没有这个前提，所谓的年度文学人物就不存在。但是，我们看到中华文学人物的评选，完全违背了这个常识。我想违背这个常识有两个原因，一是主办者和所谓的评委们不知道年度文学人物为何物，二是为了自己的商业利益哥们姐们利益只能违背这个常识，以便使\\\"自己人\\\"当选。在这个常识失效和普遍不遵守常识的年代，这两个原因的因素都存在，只是比例的大小而已。否则文学评奖就没有丑闻了。（文化先锋网 www.whxf.net） 2002年度的年度文学人物丑闻 （1） 王蒙是文学政客，还是文学先生 2002年的文学先生是王蒙，但是，2002年王蒙并没有什么像样的文学成就，当然，作为这个时代的既得利益者和坚定的捍卫者，王蒙更不可能成为作家和社会的道德楷模。但是王蒙当选了。我们看一下评语：\\\"文学先生\\\"王蒙：丰富多变的人生道路历练了王蒙智慧丰盈的文学个性。不断地给文学输入新的元素，不懈地对民族灵魂进行叩问，不停地对知识分子命运进行思索和自省，使他成为文学创新的先行者之一。他把感性、悟性与智性贯穿于自己的各种文学实践，取得了多方面的卓著成就，建构了一个当代文学大家的基本格局，表现出入乎文学又出乎文学的哲人风貌。（文化先锋网 www.whxf.net） 这个诺贝尔式的评语，是对王蒙一生的文学评价，完全是一个吹捧稿，严重的失实，因为真实的王蒙与此背道而驰，永远阶级斗争的王蒙，永远政治利益第一的文化政客王蒙，何来文学新元素，何来\\\"对民族灵魂进行叩问\\\"，何来\\\"不停地对知识分子命运进行思索和自省\\\"。但是，王蒙2002年的年度贡献呢？记录2002年大事记的评委白烨先生，其年度大事记中似乎也没有关于王蒙像样的事迹，更何况年杰出度贡献。如果有年度贡献，这个评语肯定不会有漏。因为无法年度，只能以终生来年度了，来滥竽充数了。没有年度贡献，怎么能够当选2002年度文学先生呢？所以一家媒体开完新闻发布会之后这样写道：\\\"以《青春万岁》享誉文坛的老作家王蒙摘取２００２年度\\\'文学先生\\\'\\\"。这实在是笑掉国际大牙的中国的玩笑。 2002年王蒙文学成就和文学活动极其平常，没有什么傲人之处。89年之后的王蒙，告别崇高，侏儒万岁，道德文章一路下滑。创作上4部季节系列的失败，就是明证，道德使命上逃避自由的侏儒主义和反对知识分之批判现实社会的奴才主义，是王蒙的自己人生哲学的智慧。企望侏儒大师王蒙为这个时代立言，绝无半点可能。王蒙首先是一个政客，政治永远是第一位的，然后而且然后，才是文学何文化，而是文学永远是政治或者商业的工具，王蒙的文学永远是政治文学，是帮忙帮闲，甚至是帮凶的文学，永远是主流的政治三个代表的与时俱进的文学。纯文学的东西对于王蒙来说是少之又少的，而且，大多是一些领袖式的高屋建瓴的抚摸文字，特别是对女作家。我幸福着部长着，那管百姓国家洪水滔天。但是，王大师却绝对不允许你对这个时代不满，否则你就是文革，就是破坏安定团结，影响国家建设。文学家的外衣下面是政客的丑恶嘴脸。让王蒙当选，是文学丑闻，是文学闹剧，这不能不让人怀疑评委们都是文学白痴，否则，评委们在背后被人收买，成为他人工具，也可能是大家共谋名利事业。毕竟这些文学评委们也跟着人民出版社向王蒙效忠。有人说，王蒙应该有自知之明，应该拒绝。但是，对于利益王蒙是不会拒绝的，无论什么利益，无论什么奖。但是，这个所谓的首届文学先生，评委和人民文学出版社绝对不会给别人，这个奖似乎就是为王蒙准备的，非王蒙莫属。看一看主办者单位和操盘手和评委是谁，他们与王蒙的关系，在看一看王蒙与人民文学出版社的关系，我们就知道这个奖只能是王蒙的，无论内定还是非内定，无论违规还不违规。人民文学出版社是王蒙的大本营，人民文学出版社的领导，包括他们到人民文学出版社，都有很浓郁的王蒙痕迹。王干当年就是靠王蒙一举成名的，据说王干到人民文学出版社来，也是王蒙的功劳。王蒙失败的的季节系列，也只有人民文学出版社愿意赔本出版。就像前两年的10万元大奖，无论王蒙合格不合格，必须给王蒙。那10万元，王蒙自觉有愧，不敢收入囊中，只好拿出来搞一个什么春天文学奖，将给自己人。人民文学出版社的大奖和荣誉的颁发，第一个获得者肯定是王蒙。王蒙之后，他人才有希望。王蒙被所谓的文学走狗们评为文学先生，文学尊严何在？（文化先锋网 www.whxf.net） （2） 那人气最旺的所谓年度文学人物给予池莉也是文学的莫名其妙。 2002年池莉出版了完全商业化和影视化写作的长篇小说《水与火的缠绵》，可以说是池莉的失败之作。出版后除了少数的商业炒做的新闻外，几乎没有什么文学评论，而且商业销售的成绩也很一般，与20世纪末期的池莉不可同日而语。池莉的影视化商业化的写作，除了商业化和哥们化的吹捧之外，早就使其丧失了之外真正的文学评论的关注。池莉发迹于影视，成功于影视，但是，作为一个作家很不富足的创造力和想像力，也在商业化的影视中丧失殆尽。池莉前几年因为其批评家批评自己没有向其请示批准，争辩自己不是小市民写作，等几个可笑而又违背常识错误，让文坛内外见识了其令人难以置信的文化和文学修养。池莉要求评论家写批评要经过其批准的文学言论，与金庸余秋雨要作传者研究者必须采访他们本人和亲人朋友的做法，成为中国文坛三个超级的违背文学常识的最低级的超级笑话。2001年第六期《大家》发表池莉所谓新的转向的中篇小说《看麦娘》，并获得什么红河大奖，受到文坛内外的广泛质疑。这部作品池莉一改粗俗的小市民写作，装疯卖傻，玩起\\\"老妇猛作少女狂\\\"酷游戏，不仅可读性差，文学性更差，比以前的作品更差。这篇作品是池莉小市民写作无法再重复的写作，或者说池莉的小市民写作超级枯竭之后，池莉拼命转向的一次时尚化的尝试，应该说是失败的转向。这种失败，不是尝试的失败，而是作为作家难以在进行文学意义写作的失败，是池莉文学灵魂和文学感觉被商业化泡沫化不再来的失败。不动文学完全傀儡的大家《大家》被几个池莉的哥们评论家晕头转向，竟然把奖匆忙给了池莉，《大家》的文学声誉文学公信力彻底崩溃。《大家》不是文学的大家，不是云南的大家，不是读者的大家，也不是云南人民出版社的大家，而是池莉等少数几个人的大家，有人说是南京人的大家。云南人出钱出力，最后得到的是丧权辱国的耻辱。（文化先锋网 www.whxf.net） 《看麦娘》之后池莉又重新回到新写实的小市民形而下的老路上来，2002年《水与火的缠绵》，2003年《有了快感你就喊》，池莉没有别的选择。2003年，池莉只能以《有了快感你就喊》的叫春文学的题目来强行推销自己，招揽顾客欺骗大众了。进入21世纪以来，池莉的创作力和个人的文学名声急速下滑。2002年是池莉的一个大低谷，这一年甚至连批评她的人都懒的批评了，2003年池莉的创作和名声真正跌入谷底了，只能以叫喊来强力吸引文坛关注，吸引批评家何读者愤怒的关注，获取商业利益了。2002年池莉竟然在人民文学出版社，在文学外行和评论家哥们的护航下获得所谓的2002年度最有人气的作家。人民文学出版社和当代文学研究会主办的所谓文学人物的评奖，是多么的荒诞和不堪真实的文学一击。所以，所谓评语也没有提池莉在2002年的文学活动。\\\"人气最旺的作家\\\"池莉：池莉因《烦恼人生》等作品引起读者和批评界的广泛关注。多年以来，她的小说一直高居文学畅销书排行榜，并因频仍改编成影视作品而影响巨大。她对市民社会\\\"现在时\\\"的敏锐而持久的关注，形成了自己独特的风格，赢得了超出市民阶层的广泛认同，从而成为\\\"人气最旺\\\"的作家。 这个评语依然是池莉完全文学的评语，值得一提的竟然还是池莉的成名作《烦恼人生》，似乎《烦恼人生》就是池莉获奖的核心，是2002年的新作。而且，这个评语也恰恰说明池莉在2002年毫无值得一提的作为，评委只能以所有作品来搪塞，来欺骗文学和读者了。\\\"赢得了超出市民阶层的广泛认同，从而成为\\\"人气最旺\\\"的作家\\\"，实在是胡说八道，以为几个比小市民素养还低级还无聊的评委违心的谄媚，就说超越市民阶层实在是自己大自己的嘴巴。池莉什么时候获得过\\\"超出市民阶层的广泛认同\\\"，这些评委为了哥们的利益完全不顾文学的尊严和事实了。看一看一贯的吹鼓手王干等，就知道关于池莉的鼓吹，不这样吹似乎也不太可能。，所谓\\\"多年以来，她的小说一直高居文学畅销书排行榜，并因频仍改编成影视作品而影响巨大\\\"，实在颠倒黑白。90年代后期池莉的小说被改成电视剧之前，池莉只是一个文坛内一个著名的女作家，其文学声势才力远不如同在武汉的方方。只是池莉进入影视圈之后，池莉名声大振，池莉进入小市民市场，池莉的小说方才进入所谓的畅销书行列。所谓的评为们是连基本的因果关系都搞不清楚，还是为了献媚池莉欺骗大众慌不择言。这是池莉影响文学评委的魅力令人震惊，还是文学评奖的恶臭的腐败令人震惊。池莉好像还是什么全国人大代表，但是，这个时代的帮忙帮闲代表，除了为自己最大可能的商业化之外，池莉是不会为人民说一句话的。所以，中国的人大代表。在中国作家中，无论政协还是人大，除了冯骥才先生为保护文化与邪恶政府禾黑社会斗争之外，还有他妈的谁说人话，还有谁不是三帮分子？（文化先锋网 www.whxf.net） （3） 北大的标签最有潜质的作家是张者，这同样很有争议。 有人说张者所表现出来潜质能与南京的写作《青衣》《玉米》《玉秀》的作家相比吗？显然是不能比的，由于人际关系哥们阵营不同和商业利益问题，这个奖显然是不能给他的，他甚至连初选都没有。张者是一位很优秀的青年作家，他以北大为中心创作的几篇中篇小说堪称所谓好看小说的代表。但是，张者的小说有些为了好看而好看，游戏的味道精致，从而消解了现实的悲剧和文学的人文情怀，而完全不是评委们所言的\\\"蕴藏着深沉的悲剧意味和人文关怀\\\"。张者2002年的成名作《桃李》其实是几篇中篇小说的相加，只能算一个中篇小说集，完全没有长篇小说的结构，作为长篇小说实在不合格。恐怕张者当时也没有把这个小说当作长篇来写，也没有想到北大故事如此让他一夜成名。所以，把他拿出来与钱钟书的《围城》比，并誉为当代的所谓《围城》太有点不知天高地厚。杨绛出来做广告又能说明什么呢？杨绛看没看这部小说也是一个问题。但是，杨绛的出场肯定蒙蔽了广大的读者，为出版社创造了高额的利润。2003年，杨绛获得所谓的文学女士，可能就是2002年做广告有功得到的丰厚回报。（文化先锋网 www.whxf.net） 张者是北大人，他的作品是北大背景，作品纪实色彩浓郁，两个北大背景快速地成就了张者。张者奋斗多年，但是，一直没有成名，在写了几篇北大背景的小说之后，迅速成名成功。看来北大标签是成功成名的终南捷径。但是，是不是最具潜质的青年作家，仅仅凭借目前作品还难以做出可靠的判断。张入选是因为张者的《桃李》是人民文学出版社出版，商业炒做的意义大于文学的意义和价值。在商业第一的年代，人民文学出版社只能将文学标准放弃，完全商业了。但是，评语中并未出现人民文学出版社吹上天的《桃李》并没有出现在评语中，让人怀疑是部分评委无法认同出版社对《桃李》的商业化大胆的鼓吹，还是评委不懂年度文学人物评语规则，还是这个奖必须按出版社的规则给张者。但是，中国的青年作家们经年奋斗一旦成名，其成名作是其高峰，往往也是终点。一是商业的利诱走商业化的下坡路，一因文学和文化素养积累不厚，缺乏形而上超越力量，没几部作品就耗尽才华，走到了文学创造的尽头，二是无法抵挡商业化写作，在商业化的浪潮中文学想象文学信仰崩溃，几年之后无法再文学感觉。（文化先锋网 www.whxf.net） （4） 脱了裤子干什么？所谓最有影视缘的作家是海岩，也完全是一个文学笑话。 海岩就是一个完全商业完全影视的作家，他总是先有影视再有小说，他的小说几乎都是影视小说。对于海岩来说不存在所谓的影视缘不影视缘的问题，什么时候不写影视了才是海岩的问题。没有影视就没有海岩，也没有海岩的影视小说，海岩的小说纯粹是影视的副产品。海岩是一个先于作家而存在商业编剧，写作影视剧本是海岩的本分，甚至唯一。海岩完全是一个商业写手，有人说海岩是一个商人，这可能更接近海岩。所谓的海岩影视小说，是不是海岩写得都有人怀疑。海岩似乎也没有期望自己是一个文学意义上的作家，只是拍马屁者吹捧而已。海岩即是一个彻底的影视作家，剧本写作是其第一要务，而且他的剧本写作是在预先确定拍摄的前提下进行的写作，是先确定拍摄先签订合同才进行写作，而且海岩本身似乎就是影视公司的重要领导，可以说是为自己的公司写作，所以，其剧本百分之百都影视，其小说更是百分之百影视作品。对于海岩来说，商业影视是绝对的，没有商业影视，就没有海岩的写作；文学只是海岩影视写作的工具而已。海岩的文学与严格意义上的文学没有多大关系。这样完全的影视作家，已经不存在什么影视缘和非影视缘了，把海岩列入最有影视缘的评选范围，是荒唐的，让其当选就更加荒唐了。这是评委的无知，还是谁在借此拍海岩的马屁，借海岩在影视界的春风？所谓作家的影视缘，是一位纯文学作家的纯文学文本，被影视界看中改编成影视剧，或者某导演或者影视公司力邀某位作家加盟，写剧本、把他人或者自己的小说改变成剧本或者进行文学顾问与指导，例如过去刘恒的《伏羲，伏羲》，刘震云的《一地鸡毛》等，而不是海岩被导演预定或者海岩为自己的公司写作百分之百拍摄影视剧的影视写作。这样的常识评委会和人民文学出版社是真难道不懂？（文化先锋网 www.whxf.net） （5） 虹影当选最富争议的作家也大出大家所料。 但是，看一看评委会的人员，就知道这是哥们在为姐们炒做。要说最会借所谓的官司进行商业运作商业炒做的女作家，最会借媒体炒做自己借自己的隐私操作自己的女作家当属虹影，海外最会夫妻对拜对吹的也当属虹影和赵毅衡，回国之后还可以与余秋雨夫妇比一下高低。大家知道虹影是因为虹影利用小说制造的新闻，虹影是靠隐私写作不断造官司成为著名作家的。虹影的隐私写作，是虹影自己和盗窃他人隐私进行的商业化写作，所谓的争议都是虹影炒做的新闻化的泡沫，几乎没有什么文本的争议。看一看关于虹影的文学评论，除了哥们商业化的吹捧之外，还有没有有价值的评论文本。关于虹影有什么可以争论的吗？有任何争议的价值禾意义吗？现在很多争议新闻都是当事人自己炒作出来的用以发展明星经济或者文学绯闻经济的，例如文化首骗余秋雨。谈到虹影几乎所有的人，都说虹影《饥饿的女儿》写的不错，不管看没看过的人都这样说。（文化先锋网 www.whxf.net） （6） 什么牌子的卫生纸最好？ 所谓“最会变脸的作家”给予柯云路，完全是因为柯云路的《龙年档案》在人民文学出版社出版，这个奖是专门为炒做柯云路设立的，所以，2003年人民文学出版社就这个奖取消了。2002年人民文学出版社还有什么当代文学研究会，进行文学人物评奖的随意性和绝对的商业性就可想而知了。看来人民文学出版社把年度文学人物的奖项当作一次性不同牌子的的卫生纸来使用的，某些评论家某些什么文学会，大概是同一中牌子的卫生纸多次被使用了，反正文学，特别是文学评奖早就不怕什么艾滋病梅毒什么的了，因为文学早就被同化了。对于文学文学评奖来说，什么样的卫生纸最好呢？看来必须搞一个年度文学卫生纸的评选了。（文化先锋网 www.whxf.net） （7）这些人是搞文学的吗？ 2002年所谓的首届年度文学人物评选，张洁因《无字》被评为文学女士，阎真因《仓浪之水》被评为进步最大的作家，没有多少异议当之无愧之外，其他评选大多违背作家现实文学评选规则，充满的哥们姐妹意气和文学出版社的商业意气，完全是借文学的名誉进行的商业炒作。所谓的年度人物评语，也只有张洁阎真的评语符合客观真理之外，其他基本上都是胡扯，基本上都违背了最基本的\\\"年度文学人物\\\"\\\"年度文学杰出贡献和年度人格卓越文学影响\\\"的根本原则，而且常识性错误满天飞。人民文学出版社搞这个所谓的年度文学人物的评选，完全出于商业利益，第一自己评自己出版的书，自己的领导充当评委，自己的责任编辑当评委，评自己的书，其他人则是出版社的商业化聘请，完全为出版社服务，一些评为在出版社之外评自己的哥们姐妹，为自己捞取利益名利；第二出版社利用评选后动，将不是自己出版社范围的作家入选，是为了拉拢一些作家，为自己服务，一是利用老作家为自己增添光彩，而是为自己商业出版谋取资源。文学先生王蒙，是人民文学出版社的恩师，阎真《仓浪之水》2002年在人民文学出版社出版，张者《桃李》2002年在人民文学出版社出版，柯云路的《龙年档案》2002年在人民文学出版社出版，等等。其他也都是出版社或者评论家们的\\\"亲朋好友\\\"，2002年初选的情况要远比当选的情况更为严重，更是出版社自己的利益和哥们意气的结果。有人质问说，《中华文学选刊》人民文学还有什么文学会，这些人是搞文学的吗？他们不是搞文学的是搞什么的，搞农业大农民肯定是不敢这样搞的。（文化先锋网 www.whxf.net） | ||||||
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