对几个问题的一些看法

　                            （作者：山叶）   

1.诗歌的节制性

针对当下的网络诗坛，我发觉口语诗歌在语言节制方面比传统的诗歌做的更好些。即使当前的口语诗歌尚且存在语言泛滥等众多问题，但是真正优秀的口语却做道路真正意义上的语言节制，保持了诗歌语言的干净、机智等特点。根据我的阅读，外国诗坛中奥地利诗人里尔克无疑是节制写作的佼佼者，请看他的一首诗歌：

《爱的歌曲》：

我怎么能制止我的灵魂，让它 
不向你的灵魂接触？我怎能让它
越过你向着其他的的事物？
啊，我多么愿望把它安放
在阴暗的任何一个遗忘处，
在一个生疏的寂静的地方，
那里不再波动，如果你的深心波动。
可是一切啊，凡是触动你的和我的，
好象拉琴弓把我们拉在一起，
从两根弦里发出一个声响。
我们被拉在什么样的乐器上？
啊什么样的琴手把我们握在手里？
啊，甜美的歌曲。

2.语言的非形容词

我向来喜欢用很多形容词来修饰文字，主要是先前受到一些学院派诗歌的影响，在我刚起步的形成一种不是很准确的观念，和现在出入就相当大。修饰性的词语主要考形容词来充当，太多则容易唯美，既而导致泛滥的抒情。所以我现在想来，觉得非形容词在诗歌里的地位是任何修饰性词语无法替代的。

3.关于主义和流派

就像主义和流派本身就是虚构的一样，关于主义和流派的问题我觉得也是一个虚构或者假设。诗歌的主义和流派只能够说明一点，就是诗人们的写作态度存在着相当的群聚意识。对于一定的流派，其实他们的定义往往不能够另人满意，掺于其中的所谓的诗人们也未必全部就是靠接近该写作群体的写作意识的。

值得一提的是，无论是主义还是流派，确立的唯一好处无疑都是想让别人更加清楚地了解之间的差异（虽然有些时候很难区分）。这也正是解决主义和流派重复建设的一个关键。

4.网络诗歌的定位

至此，对于网络诗歌我已经接触快要一年了，但是还没有看到有人给过她一个非常肯定而且准确的定义。有的也只是偶尔提起，但大多不够深入，都不在我所认为的准确范围内。正应中正一句老话：仁者见仁、智者见智。在我看来，所谓网络诗歌，其最主要的特点有以下三个：1.诗歌交流的平台在网上，网络是作为写手的创作的主要阵地；2.诗歌具备一些明显区别与传统诗歌的特征，主要体现为诗歌的先锋性和自娱性；3.网络诗歌正在逐渐打破诗歌的地域性，逐渐融合各地的诗歌写作态度。

5.关于回归

鉴于网络诗歌泥沙俱下，鱼龙混珠等缺陷的存在，我觉得我们很有必要强调一下诗歌质地和形式的回归正统。

6.阅读快感对一首诗歌的意义


个人认为，阅读快感对一首诗歌非常重要。一首诗歌如果缺少了阅读快感，就相当于丢失了其灵魂所在，将变的毫无意义。诉其根本，我认为一件优秀的诗歌作品应该具备这样三个条件：1.创造力，不单单是形式和题材的改变；2.作品给读者再生之感；3.作品具备良好的兼容性。而且我私下里认为，阅读快感也应该属于再生之感的范畴。

7.人格因素


在网络这样的大背景，诗人要坚守自己的立场是很不容易的。然而作为一个曾经被称为是“灵魂的守望者”的诗人坚守立场又上极其重要的。泥沙俱下的网络给很多的诗人带来了很强烈的冲击，诗人们的人格正在不可忽视地受其消磨着。在网络面前，有人露出了丑陋面目，当然也不乏有“真金不怕火炼”者在场。诗人间无谓的漫骂，无端的人身攻击在论坛上频频出现，其状惨不忍睹。

8.对口语诗歌的看法

关于口语诗歌，首先我觉得很有必要澄清一个错误的态度，曾经有人讲过类似的话：“口语诗降低了诗歌写作的难度”，表面上说的合情合理，其实不然。作为平时交流的口语，是哟感的频率确实不少，但作为一种艺术，我觉得很有必要端正写作者的态度。但是网络上不乏有不乏有优秀的口语诗歌的存在。就我当前的认识，我认为口语诗歌的几大特征主要体现在三个方面：1.真正优秀的口语诗歌能够比一般的诗歌更能够打动读者的心，它干净独特的语言质地是别的诗歌无法比拟的；2.抨击社会黑暗面的力度远比别的诗歌要来的有力，讽刺和反讥的效果相当好；3.机智的语言是口语诗歌的活力所在。

9.关于外国诗歌

就我目前的阅读量，还不敢怎么提及这个问题。但是对于外国诗歌我还是有几句话要讲的。往往看到的翻译诗歌总是很不近人意，为此曾经有人还讲过这样一句话：“诗歌就是翻译中丢失的东西”。当然这不免包含了很偏激的想法，相当地夸大了翻译诗歌的坏处。但细想还是有其道理的。然而外国诗歌毕竟先于我们发展，有它的优势所在，很多东西都是值得我们借鉴和学习，比如一些独特的诗歌形式、语言结构等。相对来说，我比较喜欢希尼、法国的阿波里奈、奥地利的里尔克几位，尤其市希尼，很喜欢读他的很多诗歌作品。
总之，对于外国诗歌我觉得还是应该怀着借鉴的态度去阅读比较合适些。


10.诗歌未来的发展走向或者说趋势？

我相信未来的网络诗歌会有一个好的发展。

2002/1